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傅全香(傅派)

发布日期:2015-01-13   来源:南花俱乐部
       
 
傅全香,原名孙泉香,1923年8月30日(农历七月十九)出生于浙江嵊县后庄村。国家一级演员中国戏剧家协会理事。享受国务院有突出贡献专家的政府特殊津贴。1933年,她入四季春科班学习花旦,1940年以《恒娘》一剧声誉鹊起,1943年在“四季春”挂头牌,50年代初期,傅全香在《十八相送》和《织锦记》中首开定腔定谱先例,她广泛借鉴京昆和评弹的唱法,在程派“真声假一点,假声真一点”的理论中汲取营养,形成自己的特色:嗓音明亮宽广,细腻传神,唱腔俏丽多变,表演富于激情,创立了越剧“傅派”。
 
个人资料
 
艺术成就:1933年进“四季春科班”学艺,工花旦,代表作《梁祝》,越剧傅派创始人
艺术职称:国家一级演员中国戏剧家协会理事
 
艺术人生
 

 

傅老师珍贵老照片
 
父亲孙琴文,是业余打鼓佬,后任四季春科班鼓师。
其父在上世纪上叶曾为越剧‘三花一娟’之首的施银花打过鼓,但因为调子出错而被施银花痛斥了一顿,此后郁郁而终。也因此成为傅全香的一段心病,往后每提起此事,傅全香都会潸然泪下。
 
20世纪20年代
 
1923年8月30日(农历七月十九),傅全香出生在浙江嵊县西乡后庄村一间东倒西歪的破草屋里,取名为孙泉香。当地人封建意识浓厚,生了女儿,称呼起来,都要加一“郎”字,例如袁雪芬就叫“芬郎”,她也叫“香郎”。
 
20世纪30年代
 
1933年入四季春科班学艺,工花旦,师傅为绍兴文戏男班艺人鲍金龙,同科者有青衣演员袁雪芬、老生演员钱妙花。
1936年到杭州演出,同年秋首次进入上海,演出于老闸大戏院。
1938年春再次进入上海演出。常演《九斤姑娘》一剧而受到观众青睐。
 
20世纪40年代
1940年在新戏《恒娘》中扮演恒娘而声誉鹊起。
1941年与尹桂芳竺水招搭班演出,同竺水招并立头肩旦,合演了《盘夫索夫》、《白蛇传》、《玉蜻蜓》等剧目。

 

傅全香、徐玉兰《浮生六记》剧照
 
1943年春,到"四季春"挂头牌,戏班更名为全香剧团,邀范瑞娟初次合作演出《小妹妹临终》、《武家坡》等剧目。
1944年8月与徐玉兰搭档,演出了《浮生六记》、《黄金与美人》、《铁窗红泪》等戏。
1946年与张桂莲搭档演出于龙门大戏院。
1947年参加上海越剧界"十姐妹"为筹办上海越剧学校与实验剧场而举办的联合义演,在《山河恋》剧中扮宫女戴赢。
1947年再与范瑞娟合作,组成东山越艺社,演出了新编古装戏《天涯梦》、《李闯王》和传统剧《梁祝哀史》、《四大美人》等剧目。
1948年参加芳华越剧团,与尹桂芳联袂演出了《桃花扇》、《鲁男子》、《乱世佳人》等戏。
1949年春节,与范瑞娟三度合作,重组东山越艺社,在明星、丽都等戏院演出了《万户更新》、《控诉张春帆》、《孔雀东南飞》等剧目。
 
20世纪50年代

 

傅全香《梁祝》演出剧照
1950年8月,与范瑞娟率团赴京公演,入中南海为党和国家领导人演出,毛泽东主席首次看了她们演出的《梁山伯与祝英台》。1951年8月1日,与东山越艺社部分同仁参加华东越剧实验剧团
1951年冬去皖北参加“土改”。
1952年冬参加第一届全国戏曲观摩演出大会,演出梁山伯与祝英台》中的祝英台,获一等奖。
1954年参加华东地区戏曲演出大会,《西厢记》中的红娘,获一等奖。
1955年随上海越剧院赴民主德国和苏联演出。

 

傅全香、袁雪芬《西厢记》
1956年赴朝鲜慰问演出。是年,与异地恋多年的“海归”刘健先生修成正果,步入了婚姻的殿堂。[2] 
1957年主演田汉剧作《情探》。
1958年将《情探》摄制成电影。是年任上海市政协委员,后为常委。
1959年加入中国共产党。后又主演了《江姐》、《两块六》等现代戏。
 
20世纪60年代
1960年,北京越剧团演出了马少波、陆静岩编剧的《小忽雷》由范瑞娟、傅全香主演。
1961年6月,上海越剧院将传统剧《珍珠塔》修编整改,首演于大众剧场,傅全香饰陈翠娥一角。[3] 
 
20世纪70年代
文化大革命中遭受迫害。文化大革命后重返舞台,首次在大型组剧《万里长空且为忠魂舞》中扮演高山族姑娘。
 
20世纪80年代

 

傅全香《李娃传》剧照
 
1980年和1983年两次赴香港演出了《孔雀东南飞》和《李娃传》。
1989年赴美国演出。
 
20世纪90年代

 

傅全香《人比黄花瘦》剧照
 
90年代初,她与昆曲演员计镇华合作,演出了反映古代女诗人李清照生平的戏曲电视剧《人比黄花瘦》,又一次获得全国电视剧"飞天奖"荣誉奖。
1993年拍摄了她的艺术集锦电视片《她在丛中笑》。同年,“傅全香艺术研究会”成立。
 
艺术特色
 
傅全香的嗓音明亮、音域宽广、润腔华彩,且真假嗓结合,曲调跌宕多姿、波澜起伏,表演富于激情,以“花衫”戏见长,善用强烈的外部动作来表现人物的内心感情。最擅长于表现具有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。
重视收放开合与花腔的润色,唱腔美若呖呖莺声,被誉为“金嗓子”,“越剧花腔女高音”,所创立的“傅派”唱腔是越剧花旦中的重要流派。《情探》"行路"一场的唱做念舞,是傅派艺术最具创造性的精品。

20世纪50年代初期

与新音乐工作者合作,在由她主演的《十八相送》和《织锦记》剧中,首开定腔定谱的先例。在《情探》一剧中,学习吸取了川剧旦角的形体动作,唱腔上借鉴了京剧程砚秋及昆曲评弹的唱法,尖团音规范分明,真假嗓音结合演唱。

20世纪80年代

 
由她参与主演的《梁山伯与祝英台》、《孔雀东南飞》、《李娃传》和《杜十娘》均被先后拍摄成电视剧,《杜十娘》还获得全国电视剧"飞天奖"荣誉奖。出版了反映她艺术生涯的《坎坷前面是美景——傅全香的艺术生涯》[1] 一书和《傅全香唱腔选集》。
1989年获中国唱片总公司颁发的"金唱片奖"。

20世纪90年代

初期她与昆曲演员计镇华合作主演的、反映古代女诗人李清照生平的戏曲电视剧《人比黄花瘦》,又一次获得了全国电视剧"飞天奖"荣誉奖。
1995年获美国纽约美华艺术协会颁发的“亚洲最杰出艺人奖”。
 
流派传人
 
何英(原在浙江小百花越剧团)、陈飞绍兴小百花越剧团)、陈艺浙江越剧团)、陈颖颜恝【即颜佳(原在浙江小百花越剧团)】、陈岚薛莺、徐涵英、陆梅英、张蓉华胡佩娣(西安越剧团)、洪芬飞(宁波越剧团)、张腊娇(乐清越剧团)、张金月等。
其中何英陈颖陈飞颜恝在国内外已具有一定影响!
 
艺术特色
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